“大佛洞”竣工后，接着开凿的是第十五窟，整个窟内的雕刻以千佛为主，故俗称“万佛洞”或 “千佛洞”。      第十五窟四壁有弧度，上顶较四壁小，是云冈石窟群中最特殊的一种窟形。窟内的面积不大，呈正方形，长阔约6米，高9.5米。窟中无主像，四周雕满千佛龛。相比之下，从凿窟到雕刻，工程质量非常粗糙，之所以有这样的结果，是孝文帝为掩盖欲迁都洛阳，施瞒天过海之计佯凿所造成的。      太和十七年（493），孝文帝将北魏的都城由平城迁至洛阳。      孝文帝迁都洛阳一事，颇费周折,实际上从他临朝执政开始，便有迁都之念，生此念头是由他祖母冯太后死前的一番话引起的。太和十三年（489）秋，在一次孝文帝向冯太后汇报灵岩双窟开凿已近竣工时，冯太后颇为满意，而后转了话题说：“我大病在身，随时都可能离你而去。你要记住，要想保住和拓展祖宗留下的偌大家业，我们的敌人不是北方的高车和蠕蠕，而是南朝。征服汉人统治的南朝，不能仅靠武功，必须用文治，鲜卑族只有首先接受汉人的文化，以汉化而治汉人，才能实现我大魏统一天下的宏图大业。”    祖母死后，孝文帝哀思不已，其死前的话一直在耳边萦绕，为了加快鲜卑族的汉化步伐，他想的最多的是向南迁都。此时，有一位从南齐投奔来的名叫王肃的人，经纶满腹，韬略过人，颇得孝文帝赏识，极力支持孝文帝的迁都计划；可是朝内以柱国将军兼檀州剌史穆泰、辅国将军兼定州剌史陆睿等为首的守旧派却一直反对从平城迁都，这也是一股不可低估的力量。为此，王肃给孝文帝献上了 “瞒天过海之计”，其中就有“继续大规模在云冈武州山开凿石窟，以示朝廷将以平城为永久国都”这一内容，借以稳定朝局。      于是在昙曜五窟东的一处空壁上，孝文帝下令继续开凿了规模不大的两窟，是为第十五窟、第十四窟；同时又在中部区东头的一块空崖下凿了一个小窟，是为第四窟。      值得一提的是，在这样一个粗糙的窟中却有一幅光彩夺目的浮雕，就是在西壁南半顶形龛座下，刻着的二层浮雕。上层正中雕有摩尼宝珠，左右刻有隔着摩尼宝珠怒自相向的二狮子，面对宝珠，似有相争之意，狮子左右雕刻着水、草、鱼、鸟画式浮雕，极为生动活泼，是一幅把水、草、鱼、鸟用浮雕手法表现出来的艺术杰作，为云冈石窟群中，甚至是我国现存各石窟群中惟一的浮雕画。可以想像，当时的工匠们已知朝廷无意在石窟上多用力了，但工程还得进行，于是在这种轻松的环境中，竟用娴适的笔法搞起了艺术创作，为我们留下了这幅精美的花鸟鱼草浮雕图来。